[Hi-Fi][音箱] Neumann KH120A 录音室监听音箱 + 双 KH750DSP 工作室低音炮 评测

* 备注 (1/2)：这篇测评文章基于“主观听感”评测，不包含科学分析，仅供参考。

* 备注 (2/2)：本文作者 (Enson) 与下列提及的任何公司/实体均无利益关联。

Neumann 是一家来自德国柏林的老牌专业音频品牌，从生产麦克风发家，先后推出 U 87、TLM 103 等著名麦克风产品。同时，它也是 Phantom Power 48V 幻象电源标准 (DIN 45596) 的起源。

Neumann 开始制造录音室监听音箱 (以下略称监听音箱) 的契机源于 1991 年它对森海塞尔进行的收购，而后者在 2005 年收购了老牌监听音响制造公司 Klein + Hummel。2010 年，Neumann 以 “KH” 作为系列产品的代号，发布了第一款监听音箱 KH120A，它是 Klein + Hummel P110 的延续，但进行了改良。包括此后推出的 KH310A 音箱、KH810ii 低音炮都广受好评。普遍认为，Neumann 与真力同属高端工作室音频产品生产商，旗下产品性能各有千秋。

设备价格

更新于2025-10-23: 截至目前，Neumann KH120A 监听音箱（一对）在淘宝平台售价为12100元人民币，Neumann KH750DSP 工作室低音炮（一只）在淘宝平台售价为15300元人民币。

今年初购入一对 KH120A 后，我确信网上普遍认为的“监听音箱声音太平淡”的说法并不客观，反之，平直的频响曲线与超低失真、不带音染是 Hi-Fi 原教旨所一直追求的。但由于房间未经声学装修，房间模式导致的驻波让低频部分出现了多个峰谷，传到耳中的声音便不再平直。随后，我便开始了修复房间声学问题的漫长道路。

购入 KH120A 后不到半个月，我购置了第一台 KH750DSP + MA 1 麦克风，选择这个组合的原因是其支持房间校正，并且 Neumann 拥有自家 KH 系列音箱的相位数据 (Phase Linearization)，可以比第三方 DSP (例如 Dirac) 更加精准地进行声音校正。

需要注意的是，在讨论音箱性能以及参数时，房间是最大的影响因素之一。我的听音环境大致如下图所示，宽度为 3.6 米，长度为 3.9 米，高度为 2.4 米（不包含左上方房间以及上方壁龛）

科学测量 & 数据分析

单独使用 KH120A (无校准) 的 REW 频率响应如下：

可见，在添加第一台 KH750DSP 低音炮前，房间模式导致的驻波非常严重，110 Hz 附近产生了严重的相位抵消，约为 20 dB 左右。此外，RT60 显示低频衰减速度过慢，高达 947 ms，导致低频的主观听感较为浑浊。

使用 KH120A + 1台 KH750DSP 低音炮 (使用 MA-1 校准) 的 REW 频率响应如下：

在添加第一台 KH750DSP 并校准后，房间模式导致的驻波立刻减少了许多，先前 110 Hz 附近的相位抵消减小至 10 dB 左右，最深的 Null 频率移动至 105 Hz 附近。45 – 120 Hz 的巨大深坑几乎被填平，主观听感已经较为优秀。由于 KH750DSP 最低下潜频率为 18 Hz 且失真极低，可以说素质顶级，这种低频的冲击不只是听觉，身体也能感受到。

但是，由于 105Hz 附近的深坑仍然存在（推测造成的原因是前墙处有一个大型壁龛），声音虽好但并非最完美，还有可优化的空间。根据经验，如不考虑成本效益，双低音炮 + 合适的摆位（我使用 Sub Crawl 寻找最佳位置）会让体验更上一层楼。

于是购入了第二台 KH750DSP 低音炮：

使用 KH120A + 2台 KH750DSP 低音炮 (使用 MA-1 校准) 的 REW 频率响应如下：

可以直观地看出，双低音炮的组合，通过 Sub Crawl 确定摆位并使用 MA-1 校准的情况下，能够在完全没有声学处理的家庭环境内获得非常平直的频响曲线。这里使用了 Neumann MA-1 推荐的 Bass Boost 曲线。

最终的频响曲线只有少量 Null 以及潜在的测量误差，RT60 显示低频部分的 EDT 已经优化至700ms以内。在未经声学处理的环境中，想要达到如此效果实属不易。

接下来是主观评测部分。

本次试听时使用的设备

为了最大化降低试听设备或周围附件导致的声音偏差，我使用如下音频链路进行试听：

主观听感部分（使用双低音炮配置）

* 平均听音音量在 65-75dB(A) 范围内。本人曾在医院测试过听力，较为优秀 (取多次测量中的最差值，如下：左：5dBHL，右：10dBHL) 唯有轻微神经性耳鸣 (16000 Hz 附近)，听力范围 18Hz – 17000Hz，总体属较好范畴。

这次使用的测试曲为小众韩国音乐人 LEVI PARTY「VESSEL」专辑中的「VESSEL」一曲，音源来自实体CD。该曲发行于2011年，整体较为欢快，钢琴作主旋律纯音乐，背景使用众多现代乐器作陪衬，细节丰富且歌曲的混音技术较高。

歌曲使用钢琴与架子鼓节奏镲的轻敲作为开头，两种乐器的声音自然融合且能够轻松地定位。离开前奏部分，贝斯介入，低频随即环绕在身体周围，我不再能感受到音箱本身的存在，即俗称的“脱箱感”。这是使用单低音炮时难以获得的体验——固然，超低频是没有指向性的，而双低音炮仅是为了提供更均衡的低频扩散，且我使用的摆位为：1台放置于前墙左侧，1台放置于右墙听音位正对位置，正好能够抵消一部分房间模式带来的峰谷，这种低频环绕的感觉，是及其令人陶醉的。

每当歌曲 40 Hz 以下的声音响起时，仿佛耳边的空气被加速流动了。顺带一提，我的心脏先前有频发性室性早搏的问题，每30秒最高能达到10次；刚开始使用这套双低音炮配置的前几十分钟，我的早搏数量激增，每30秒最高16-20次，难以喘息。也许是高度还原的音乐与我的身体产生了交互 😀 开个玩笑！总之这是一个非常有趣的体验。

最令我惊讶的是，许多我早已听厌的歌曲，在这套组合下，焕发出了新的生机。我不再抗拒重复播放它们。此外，我放下了日常最爱的 Hifiman Susvara 以及其他所有耳机，有些时日未曾再听。这便是主观听感的变幻莫测，也是音箱更具沉浸感的印证。

对于这套搭配，我没有更多的语言来形容它。与我听过的专业工作室音频效果相比，除了 RT60 不佳导致的“回声”感，以及仍然存在的轻微相位抵消，可以说没有其他区别。

如果不进行房间声学处理，我的下一步升级将会是 PSI AVAA C20 或 C214 主动低频陷阱。

My Subjective “Verdict” (我的主观评价):

综合: ★★★★★★

低频: ★★★★★★

中频: ★★★★★★

高频: ★★★★★★

细节: ★★★★★★

瞬态: ★★★★★★

声场(横): ★★★★★★

声场(纵): ★★★★★☆

音乐性: ★★★★★★

还原度: ★★★★★★

易疲劳: ★★☆☆☆☆ (越高越易疲劳)

戴眼镜使用: 不适用（原因：该设备为音箱） (越高越适合)

“Verdict” Updated [1st Revision]: 2025-Oct-23 22:22PM (Vancouver)